نوع المستند : المقالة الأصلية

المؤلفون

1 طالبة ماجستير في قسم اللغة العربية وآدابها بجامعة خليج فارس، بوشهر

2 أستاذ مشارک في قسم اللغة العربية وآدابها بجامعة خليج فارس، بوشهر

المستخلص

الملخّص
قامت السينما منذ ظهورها بامتصاص جميع الخطابات الأدبية ومن ضمنها الخطاب الشعري. والأجمل أن يکون هذا التفاعل متقابلاً. فالشعر الحديث اقتحم حدود الفنون الجميلة کالفن التشکيلي، والفنون السينمائية ووسائلها التعبيرية کالکاميرا والسيناريو وبالأخص المونتاج. لذا کانت قصيدة المونتاج الشعري وليدة الفن السابع والشعر معاً. ولأنَّ تقنية المونتاج تمثّل نقطة مضيئة ومتميّزة في تطوّر بنية القصيدة المعاصرة، فقد قمنا هنا بالترکيز على الأسلوب المونتاجي في القصيدة الحداثية القائمة على المونتاج السينمائي وأصوله، الذي يعني القص واللصق للقطات وضم الصور المتلاحقة أو ضم اللقطات التي تکون منعدمة الصلة لغرض معيّن، حيث يقوم الشاعر المعاصر بقص ولصق صوره الشعرية المختلفة بصورة أبيات تأتي أشطرها بالتوالي لتعبّر عن فکرة مميزة، وکأنما فيلم ممنتج يُظهر لنا فکرته الأساسية من القصيدة بعد صدم اللقطات الشعرية ببعضها، وبهذا يرفع مستوى القارئ إلى متفرّج. ومن بين هؤلاء الشعراء المعاصرين، تم اختيار الشاعر عدنان الصائغ، حيث رفد قصائده بکثير من الأساليب السينمائية ومن ضمنها أسلوب المونتاج الشعري ليُشهدنا على الأحداث التي تمرّ في وطنه من ظلم وأسى وليضع المتلقي أمام مشهد بصري. هذه الدراسة تسعى من خلال المنهج الوصفي ـ التحليلي إلى الکشف عن مدى إفادة القصيدة المعاصرة من کشوفات السينما، وقد وقع الاختيار على تقنية المونتاج لدورها وفاعليتها في النص الشعري. وقد قمنا بمقاربة المونتاج السينمائي في عدد من النصوص الشعرية للصائغ وتحليلها تحليلاً فنيّاً يکشف عن براعة الشاعر وانفتاحه على هذه التقنية السينمائية. ومما توصّلت إليه هذه الدراسة هو الکشف عن دور المونتاج السينمائي في تحويل الصورة الشعرية إلى صورة بصرية؛ ومن خلال هذا الأسلوب قد تمکّن الشاعر من إيصال فکرته إلى المتلقي، کما ساهم المونتاج السينمائي في تعميق المعنى السردي في الأشعار، ورفع القصيدة من سطحية الأساليب إلى الأسلوب الراقي والانتقال من موضوع لآخر من خلال اللقطات المتماثلة والتقطيع الذي يتميّز به المونتاج السينمائي.

الكلمات الرئيسية

الموضوعات الرئيسية

عنوان المقالة [English]

Cinematic Montage Style in the Poetry of Adnan Al-sayegh

المؤلفون [English]

  • Zainab Daryanavard 1
  • Rasoul Balavi 2

1 M. A. Student of Arabic Language and Literature, Persian Gulf University, Bushehr, Iran

2 Associate Professor of Arabic Language and Literature, Persian Gulf University, Bushehr, Iran

المستخلص [English]

Abstract:
 From the very beginning, cinema has embraced all the literary discourses including the poetry discourse, and, more interestingly, this is a two-way influence. Contemporary poetry has, therefore, exceeded frontiers of arts such as drawing, cinema art and its techniques including camera, scenario and especially montage. So, the montage ode is originated from the art and poetry together. And, because the montage plays a significant role in developing the structure of the modern ode, we tried here to focus on the montage style in the contemporary ode which is based on the cinema montage and its rules. Montage means the technical cutting and connecting the scenes and attaching sequential images to each other or irrelevant views together to express a definite concept and idea so that the modern poet cuts and attaches the figures of a part of a poem and connects the continuous figures to express a special idea just like a montage movie. And, in this way, the reader's rank is upgraded to a real spectator. One of these modern poets is Adnan Al-sayegh whose constructs his poems like a movie showing the bad accidents happens in his homeland, and portrays scenes of deep tragedy for his audience.
    This descriptive-analytic study tries to investigate the extent of employing cinematic techniques, especially montage technique and the implementation of this technique on some of Al-sayegh’s ode. The findings of this research shows the role of cinematic assembly in transforming the poetic image into an attractive and spectacular image and that shows the poet’s skill and his accord to this technique. Through this style, the poet has been able to inspire his ideas and themes to the audience. Also, cinematic montage has a significant role in strengthening the meaning of narrative in poetry, and the promotion of the ode from the superficiality of styles to the ideal style.

الكلمات الرئيسية [English]

  • Iraqi Modern Poetry
  • Cinema
  • Montage
  • Adnan Al-sayegh

المصادر والمراجع

أ . العربیة

  1. آبکون، آمنة. (1394هـ.ش). الغربة والحنین فی شعر عدنان الصائغ. رسالة ماجستیر. جامعة خلیج فارس. بوشهر.
  2. بشور، فائز. (2017م). معجم المصطلحات السینمائیة. دمشق: وزارة الثقافة المؤسسة العامة للسینما.
  3. بلاوی، رسول وآخرون. (2015م). «جمالیات الأسالیب البصریة فی شعر عدنان». مجلة دراسات فی اللغة العربیة وآدابها. السنة 6. العدد 21. صص 48 ـ 27.
  4. بومالی، حنان. (2017م). «التقنیات السینمائیة فی قصیدة لا تصالح لأمل دنقل». مجلة العاصمة. المجلد 9، صص 141 ـ 136.
  5. الجاحظ، أبوعثمان عمرو بن بحر. (1948م). الحیوان. (ط3). القاهرة: مکتبة الحلبی.
  6. جبرا، إبراهیم جبرا. (1966م). «من أوجه الحداثة فی الشعر المعاصر: المونولوغ، المونتاج، التضمین». مجلة الآداب. العدد 3. صص 64 ـ 58..
  7. الحضری، أحمد. (1997م): قواعد اللغة السینمائیة. دمشق: الهیئة المصریة العامة للکتاب.
  8. دریانورد، زینب ورسول بلاوی. (2018م). «الکامیرا الشعریة فی أشعار عدنان الصائغ الملتزمة». مجلة أفاق الحضارة الإسلامیة. السنة 21. العدد 2. صص 68 ـ 47.
  9. الرواشدة، أمیمة عبد السلام. (2015م). التصویر المشهدی فی الشعر العربی المعاصر. عمان: وزارة الثقافة المملکة الأردنیة الهاشمیة.
  10. زاید، علی عشری. (2002م). عن بناء القصیدة العربیة الحدیثة.(ط4). القاهرة: جامعة القاهرة، مکتبة إبن سینا للطباعة والنشر والتوزیع والتصدیر.
  11. الزریبی، ولید. (2008م). عدنان الصائغ تأبّط منفى. تونس: الشرکة التونسیة للنشر وتنمیة فنون الرسم.
  12. السید، علاء عبد العزیز. (2008م). الفیلم بین اللغة والنص "مقاربة منهجیة فی إنتاج المعنى والدلالة السینمائیة". دمشق: منشورات وزارة الثقافة.
  13. شنانة، علاء. (2012م). الخطاب السینمائی / لغة الصورة، دمشق: منشورات وزارة الثقافة المؤسسة العامة للسینما.
  14. الصفرانی، محمد. (2008م). التشکیل البصری فی الشعر العربی الحدیث (1950- 2004م). الدار البیضاء: النادی الأدبی بالریاض والمرکز الثقافی العربی.
  15. الصائغ، عدنان. (2017م). الأعمال الشعریة.  بغداد: دار السطور للنشر والتوزیع.
  16. صالح، عبد الستار عبدالله؛ والسید حمد محمود الدوخی. (2010م). «المونتاج فی دیوان محمود درویش (مدیح الظل العالی)». مجلةأبحاثکلیةالتربیةالأساسیة، المجلد 9. العدد 3.  صص 379 ـ 339.
  17. طه، محمد عبد الفتاح. (2016م). طبیعةالدورالتعبیریالاتصالیللمونتاجفیالأفلامالسینمائیة. رسالة ماجستیر. کلیة الإعلام. جامعة الشرق الأوسط.
  18. عجور، محمد. (2011م). الأسلوبالسینمائیفیالبناءالشعریالمعاصر. القاهرة: الهیئة العامة لقصور الثقافة.
  19. فولتون، ألبرت. (1958م). السینماآلةوفن. مصر: مکتبة مصر.
  20. محمودی، راحلة؛ وسید محمدرضا ابن الرسول. (1433هـ.ق). «قضایا العراق السیاسیة فی مرآة شعر عدنان الصائغ». مجلةدراساتالأدبالمعاصر. المجلد 4، العدد 16. صص  97 ـ 81.
  21. هاشم، محمد هاشم؛ ومریم جلائی. (2015م). «دراسة المونتاج السینمائی فی تشکیل صورة العدّودة المصریة». فصلیّةإضاءاتنقدیّة. العدد 17. صص  153 ـ 127.
  22. یوسف، أحمد. (1999م). تاریخالسینماالروائیة. القاهرة: الهیئة المصریة العامة للکتاب.

 

ب . الفارسیة

  1. خضری، علی وآخرون. (1395هـ.ش). «بررسى فرآیند نوستالژی در شعر عدنان الصائغ، مطالعه‌ موردی دیوان "مرایا لشعرها الطویل"و"سماء فی خوذة"». مجله نقد أدب عربى معاصر. دانشگاه یزد. س 6. ش 11. صص 173 ـ 149.
  2. محمودى، راحله. (1391هـ.ش). اندیشه‌هاى اجتماعى سیاسى عدنان صائغ. پایان‌نامه کارشناسی ارشد. اصفهان: دانشگاه اصفهان.

 

ج . المواقع الإلکترونیة

  1. غنیم، محمد محمد. (2004م). سینمائیةالقصیدة. موقع دار ناشری للنشر الإلکترونی على الرابط التالی:

www.nashiri.net/index.php/articles/literature-and-art/